PostLarsson

Según cuenta la leyenda, todo empieza con una desconocida chica francesa de diecinueve años que posa en biquini en la playa [“Francesa”, “diecinueve”, “biquini” y “playa” perfilan de tal modo a la “desconocida” que ésta empieza a sernos familiar.] para los fotógrafos que no tenían nada que hacer durante el festival de Cannes de 1953. Poco tiempo después, era lanzada al estrellato y su nombre se convertía en leyenda [Según cuenta la leyenda, su nombre se convertía en leyenda… Con la segunda leyenda, Paulo, se esfuma la primera. ¿Comprendes ahora el legendario problema que supone repetir según qué palabras?]: Brigitte Bardot.
Ahora, todo el mundo piensa que puede hacer lo mismo [¿A qué te refieres con “lo mismo”? Si te refieres a “ser lanzada al estrellato”, que es a lo que apunta la lógica gramatical, la acción no recae en las lanzadas, sino en quienes las lanzan, por lo que hacer, lo que se dice hacer, no es precisamente la expresión más afortunada. Para infortunio, no obstante, la pasiva “ser lanzada”. ¡Platoooó!] Nadie entiende la importancia de ser actriz; la belleza es lo único que cuenta. [¿Qué relación guarda la importancia de llamarse Paulo con que la belleza sea lo único que cuente?] Y a causa de eso las largas piernas, los cabellos teñidos, las rubias de bote [El bote de las rubias es el recipiente en el que está el ungüento que tiñe los cabellos teñidos: se trata, como ves, del mismo calcetín vuelto del revés.] recorren cientos, miles de kilómetros para estar allí [Puesto que el “allí” del que hablas sólo está en tu imaginación, convendría sustituir “estar allí” por el punzón “estar ahí”, es decir, en la pomada (entre tú y yo, Paulo: en el ungüento de las rubias de bote).], aunque sea para pasar el día entero en la arena con la esperanza de que las vean, las fotografíen y las descubran [¡Cómo “aunque”! ¡Las largas piernas de las que hablas no conciben otro horizonte que el de pasar el día en la arena para que las descubran!]. Quieren escapar de la trampa que les espera a todas las mujeres: convertirse en amas de casa, prepararle la cena al marido todas las noches [Todas las mujeres, todas las noches… Todas, todas, todas… ¿Te llamas Paulo o Jesulín?], llevar a los niños al colegio a diario [Resulta de lo más intrigante que los lleve a diario y no únicamente los días impares], intentar descubrir un pequeño detalle en la monótona vida de sus vecinos para poder tener de qué hablar con sus amigas [Te olvidas, querido, de que la trampa más afilada que les espera a las mujeres es leer a Paulo Coelho y, sobre todo, presumir de hacerlo.]. Desean la fama, el brillo y el glamour [La fama, el brillo y el glamour… Glamour es una matrioska que comprende la noción de brillo. En cualquier caso, el verdadero problema del triplete es que el brillo del “glamour” ciega más que el brillo del “brillo”.], la envidia de los habitantes de su ciudad, de las chicas y los chicos que siempre las han tratado como el patito feo, sin saber que un día iban a transformarse en cisne, una flor codiciada por todos. Una carrera en el mundo de los sueños, eso es lo que importa, aunque tengan que pedir dinero prestado para ponerse silicona en los pechos o para comprar vestidos más provocativos. ¿Clases de teatro? No son necesarias; la belleza y los contactos adecuados son suficientes: en el cine se hacen maravillas. Siempre que consigas entrar en ese mundo, claro. [Acabas de perder el hilo: hace unas líneas has intentado convencernos de que la belleza es lo único que cuenta. Ahora, en cambio, afirmas que los contactos también son importantes. Rehaz el principio de la novela u olvídate de los contactos.]
Todo para escapar de la trampa de la ciudad de provincias y de la rutina diaria [Toda rutina tiende a ser diaria, Paulo. Se lo dije hace ya tiempo a García Márquez y, visto lo visto, mi observación no cala en el gremio. Da la impresión de que los escritores de fama, brillo y glamour tenéis una cuenta pendiente con lo cotidiano.]. Hay millones de personas a las que eso no les importa [Como sigas asomándote a ese abismo, va a dejar de importarme a mí también. Es obvio e incluso razonable que haya millones de personas a las que no les importe nada en absoluto, pero no amplifiques la desidia mundial para apuntalar tu ínfimo reclamo. Es de una fealdad exasperante.], así pues, que vivan de la manera que crean más conveniente. La que venga al festival [¡Así que "allí" era el festival! Tarde, Paulo, tarde.] debe dejar el miedo en casa y estar preparada para todo: reaccionar sin dudar, mentir siempre que sea necesario, quitarse años, sonreírle a alguien a quien se detesta, fingir interés por personas sin atractivo alguno, decirles «te amo» sin pensar en las consecuencias [Decir te amo sin pensar en las consecuencias… ¿En qué estriba la diferencia entre las características del campo semántico “estar preparada para todo” y la vida conyugal?], apuñalar por la espalda a la amiga que la ayudó en un determinado momento pero que ahora se ha convertido en una competidora indeseable... Caminar hacia adelante, sin remordimientos ni vergüenza.
La recompensa merece cualquier sacrificio.
Fama.
Brillo y glamour. [Pareciera que fama, brillo y glamour están vinculados al sacrificio en lugar de a la recompensa, pero no descartes que sea yo el que vea muertos.] Estos pensamientos [Pensamientos] irritan a Gabriela. No es la mejor manera de empezar un nuevo día; además, tiene resaca. [Un nuevo día. Resaca. ¿Te das cuenta, Paulo, de que el alehop “empezar un nuevo día” desactiva la sensación de resaca?]